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《花布底片老相机》:扎根乡土 书写童话
作者:郑润良     来源:中国新闻出版广电报    点击数:
  迄今为止,王勇英已经创作出几十部以广西少数民族生活为背景的长篇儿童文学作品。成规模、高质量的作品,确立了王勇英儿童文学作品重地域特色、重民俗文化书写的审美特色。王勇英的《花布底片老相机》(福建少年儿童出版社),既秉持了作者以往作品的审美特色,又加大了对民族文化传承的思考深度以及现实关怀的力度,可以视为作者这一阶段审美探求的重要收获。
  与一般儿童文学作品的奇幻色彩不同,《花布底片老相机》重在写实,写少数民族文化的魅力及其在传承方面所面临的困境。小说的主人公老相机原本在城里有一份体面的工作,但是因为痴迷于用镜头记录苗乡的生活,他抛家弃子带着相机跑到山村里摄影,一待就是几十年。老相机之所以有这样的举动,除了个人性情上的原因,更主要是因为少数民族文化的魅力以及他内心传承少数民族文化的紧迫感与危机感。吸引老相机的是德峨美丽的自然风光,是老木坡多姿多彩的民族风俗,是黑谷阿奶织布做衣、挑花刺绣的传统手艺,是苗族男孩花布一家人与人、人与动物和睦共处的氛围与文化。
  在作者笔下,老木坡的美是沈从文《边城》式的田园之美、人伦和谐之美。与之形成鲜明对比的则是老相机、底片一家人的分崩离析。老相机的妻子因为老相机痴迷摄影和他离婚。男孩底片的父母亲也就是老相机的儿子和儿媳妇,因为老相机选择卖掉房产而不是把房产留给他们对他怀恨在心。在老木坡,底片终于理解了老相机对摄影的痴迷真正的用意是为了传承民族文化。底片和爷爷老相机之间的和解,在很大程度上也是因为花布一家和谐氛围的感染,作者借此表明了少数民族文化的独特魅力,也从另一个侧面表明了保持文化多元性的重要意义。
  作品中的男孩花布,之所以有一个女性化的名字,是因为他抓周时抓到了一块花布,作者借这一喜剧性的安排,传达的是对花布的希望,希望他传承黑谷阿奶的传统手艺,后来花布果然学会了织布。底片也学会了老相机的手艺,决心未来像爷爷一样为保护少数民族文化出自己的一份力量。
  扎根乡土,书写童话。对于王勇英来说,广西这块多民族聚居的热土是她创作的恒久源泉,“我着迷于书写家乡,灵感就像山花野草般疯狂地生长,那些各不相同,各有魅力的灵感变成文字,成为我的作品,这是很幸福的事。”
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