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　　上海书展上，丰富多彩的儿童文学活动吸引了不少读者。活动中频繁出现的，依然是为几代人所熟悉的“老面孔”：秦文君、梅子涵、周锐、沈石溪……这些已经50多岁的老将们，都已在儿童文学界闯荡了二三十年。尽管如今的儿童文学界异常繁荣，越来越多的作家投身于儿童文学创作，但真正得出版社和读者欢心的依然是那么几位有数的“老”作家。年轻作家的人数和作品都在快速增长，但他们中很少诞生出像秦文君或沈石溪一样的品牌作家，他们的作品也难以像前辈那样受市场长时间的欢迎。年轻的儿童文学作家到底有何不足？在儿童文学界——这个听起来本该非常“年轻”的文学界中，年轻作家又有何优势？ 

　　青年作家人气不够旺 
　　书展上，梅子涵、王竞等举办了“给孩子国际化的阅读启蒙”讲座；殷健灵举行了《甜心小米》读者见面会；沈石溪、伍美珍、郁雨君举行了童趣少儿文学作家读者见面会；周锐举行了“无敌小侠方果子”新书发布会……但凡这些儿童文学名家的活动，总能吸引众多读者。与此相反，儿童文学界的“新面孔”在书展露脸的机会却不多，仅有的几场活动也人气不高。 
　　目前，我国原创儿童文学市场规模巨大，即便如此，儿童文学新人的作品，其销量仍然不敌一些儿童文学“老”作家。如前不久由少年儿童出版社推出的 “桃桃丛书”，集合了秦文君、梅子涵、沈石溪、戴萦袅、马嘉恺等数十位儿童文学作家，既有成名已久的老作家，也有刚刚踏入儿童文学界不久的新作家。但有业内人士坦言，丛书中年轻作家部分的销量有点令人失望。 

　　缺乏积累、创作浮躁是常见病 
　　“其实青年儿童文学作家的人数和作品数量已经远远超过他们的前辈。”少年儿童出版社副总编辑周晴表示，随着近年来少儿文学市场的发展，儿童文学作家的数量在增多，这其中不乏80后、90后的年轻作家。但这些青年作家普遍显得比较浮躁，创作显得功利性较强。“不少青年作家在一部作品获得成功后便进行大量创作，有的一年要写好几部长篇，重数量不重质量。 ”与前辈们比起来，这些青年作家也缺乏积累，“无论是郑春华还是沈石溪，他们都经历了儿童文学的各个时期，每个人都从短篇开始慢慢积累。或许他们一年甚至几年才出一本书，但每本的质量都很高。相比之下，青年作家更在乎多出书多赚钱，几乎忽略了自身底蕴的积累，他们的作品显得更‘快餐’化”。 
　　浙江师范大学教授方卫平也认为，现在的年轻作家已经难以修身养性了，在他们眼里，与其花时间积累，还不如多写几本小说，“这使得他们的作品缺乏生命力。这种作品哪怕出几万部，也达不到前辈们的高度。优秀的儿童文学还必须有助于青少年成长，这些缺乏内涵的作品显然难入读者们的‘法眼’”。 

　　扬长避短创造青年作家的辉煌 
　　业界专家同时指出，青年作家们没有前辈们数十年的积累，但他们其实也有着得天独厚的优势——思想与孩子更接近。周晴表示，由于年轻，青年作家更容易了解现在的孩子们的思维方式，在语言表达与内容上也可望更贴近现在青少年的口味。 
　　“就像这些年比较出名的青年儿童文学作家汤汤，她本身是一名小学老师，对青少年的了解是其他作家难以企及的。她写的作品非常贴近孩子，符合孩子的口味，这让她在众多青年作家中脱颖而出。”方卫平说，一方面，青年作家的优势使他们要写一部让青少年喜欢看的作品并不难，另一方面，“青年作家不能只把 ‘让孩子喜欢看’作为最终目标，必须把目标定得更高”。青年作家应该从浮躁的创作环境中冷静下来，“好好利用年轻这一优势，同时尽可能提高自身素养与作品内涵，创作出与前辈们不同的、真正属于这个时代的优秀儿童文学”。