文友们向我推荐周锐童话，我有幸读了几篇，感到他的作品审美情趣尚雅，别有一番味道。周锐童话虽然也如一般童话采取变形手法，但由于主旨在于以假寓真、声东击西，含讽刺、幽默意味，因此从选材立意，到假说表象、文字风格等等，整个童话意境都有别于他人的作品。显然，周锐找到了属于自己的创作路子，能自如地显示作品独有的风格。

　　一 
　　《千里追蚊记》以打蚊子为题材，已经新奇怪僻，假说情境更是荒诞乖讹：打蚊子高手“蚊阎王”，到处表演杀蚊绝技，因此威震天下。后来被一蚊子咬着，为雪耻千里追蚊。当时正值异族南侵，“蚊阎王”追蚊不惜追进异族王爷帐篷，被当成潜入之敌抓获斩首。临死他留下一句话，要他的儿子千万逮住这只蚊子，为他把这个仇报了。作品因此辛辣地嘲讽此人的心胸狭隘、因小失大。读后不能不对作品构思立意之妙叫绝不已。 
　　《替身日记》选材于社会上一些人不愿亲自去办某件事而找替身去办，设想专门有那么一个替身服务中心，那里的人戴上一个又一个的假面，去替别人办事，闹出许多笑话。作品嘲弄投其所好说假话、逢场作戏耍花招的恶劣社会风气，渴望人能以自己的真实面貌、真情实感生活在社会。其选材、其立意、其变形手法，都新颖奇巧，令人耳目一新。 
　　还有像《阿翁大夫》，取材于医务部门存在的对病人不负责任的某种表现，构思了有个叫阿翁的大夫，看病图省事，竟然集中同类病人进行“批发门诊”，害得病人们不管病重病轻，须待结伴之后才能就诊。于是，有病的要苦心等待，没病的设法装病来保证有病者就诊，得了转移病的直等到几个人都转成了癌症才得以治疗！作品到此让阿翁大夫有所醒悟，认识到虽然要省力，“不过，似乎……这办法应该朝活处走，而不是引向——死……”作品由此尖刻嘲讽了阿翁大夫省事省力行为的实质，揭示了阿翁大夫是如何置病人生死于不顾！作品选材并不怪僻，其高明之处就高在假说情境时的大胆夸张，那荒诞不经的画面类似哈哈镜，虽然可笑，却很能击中要害，使人猛醒。  
                                                 
　　二
　   周锐童话在驾驭自己的表现手法时，运用自如，很少斧凿之痕，这尤其表现在形象的特定情境、悖理逻辑，在作家笔下是胸有成竹、不动声色地道来，悄然自如地把读者引到终点的。
　　如《表情广播操》写H市市长为了本市能在比赛中争第一，想出一种训练喜怒哀乐等表情的广播操，作品先用大量的笔墨，从从容容地描绘如何来做这种广播操。待到把人们训练到熟练程度，就写如何在生活中发挥作用。待到这种训练熟能生巧时，生活中就开始出现弄虚作假，到了熟练到在生活中看不出是弄虚作假时，人们就开始凭经验见正得负，见负得正……H市因此在全国悲喜剧演员竞技大赛中，囊括了前20名。作品在描绘特定情境、悖理逻辑时，没有故作惊人之笔，使其荒诞不经，难以置信，而是运笔如高山流水就势而下，给人毫不费力，非如此则无法成章之感。从表面看，H市市长得到了成功，然而作品的结尾却来了一句：“但不知为什么，这套卓有成效的表情广播操竟没能推广到全国。”这反转似乎有点突然，但又是在意料之中。因为前面已将事物的丑恶本质、危害性，即反转的条件，不动声色地铺平垫足了，这句话的出现仍是水到渠成。只要略微一想，突然之感会全然消失，会变为会心一笑。  
　　《宋街》也有异曲同工之妙。作品描写为旅游所需，有关机构有意开辟了一条宋街，宋街上一切都在煞费苦心按宋朝一套精心建造，茶楼酒肆、官衙民宅、服装、礼节、口语通通都得“宋”起来。作家在前面丝毫不流露对这种做法的好恶，写宋街总指挥对居民们进行了严格训练，训练工作进行顺利，然而正是在这顺利中，作品蕴涵了繁文缛节、咬文嚼字对人的束缚，随着训练的成功，也就酿成“人员外流”的因素。待到宋街正式开放，发现人员不断外流，这是为什么呢?原来人们是想再过那种自然的、不是演给别人看的生活。作品写到这儿，决不给人惊讶之感，作家在不露痕迹的因果交替中，将事物逐步推向极端，形成反转，从而带来讽刺意味，带来轻松幽默感。  
                                        
　　 三
　　自成一格的周锐童话，在特定情境、悖理逻辑和童话形象的塑造结合方面恰到好处，娴熟自如地写深，写透，写活了人物性格。
　　《酿酒人》的形象塑造就显示了这一优势。作品以酿酒人能酿一种好酒，但却在灌醉他人后，由于患得患失、瞻前顾后、犹犹豫豫，没有及时叫醒人家，从而造成事态一步步升级，以至于使国家陷入生死存亡的困境，这才迫使酿酒人不得不说出自己的过错，与事情发展的来龙去脉。可后来又由于他的酒使国家化险为夷，酿酒人又后悔说出事情的真相、、、、、、酿酒人就这么瞻前顾后，犹豫来犹豫去，作品始终将人物的弱点与情节的巧合相结合，使人物的内心世界和性格特征得到生动显现。
   　在《扣子老三》里，写活了一个转变中的拟人化的扣子形象。扣子老三从小女孩的衣服上掉下来，经历许多事，本可以在别的地方发挥作用，但它觉得不如在小女孩身上舒服。作品的讽刺幽默意味就是针对这一小小的缺点而言。由于缺点的程度浅弱，表现轻松，也使后面的自我否定易于成立。加上作品一方面写扣子老三为回到小女孩身上极力摆脱各种处境，一方面又写了他在各种处境中经受磨练，思想自然有所变化。所以最后的反转极简单又自然：它回到了小女孩身边，它的位置却被别人占了，最后它心甘情愿让小女孩当键子使用。作品让拟人化的形象在巧合无间的情节中成长，如鱼得水一般，使形象栩栩如生，鲜活动人。 
　  《三眼皮美容剂》把人物放在反复多变的审美时潮冲击中经受考验，使人物某方面的性格特点得到充分显现。作品描写一位年轻女郎要求阿翁大夫把她的单眼皮变为双眼皮，由于剂量过大，单眼皮变成了三眼皮，女郎听到别人对她的贬斥，坚决要求阿翁大夫将三眼皮变回双眼皮，但报社记者将她的三眼皮拍照，并在报纸上大加赞扬，这一来女郎又要阿翁大夫将双眼皮再变为三眼皮。后来，阿翁大夫干脆将美容剂的正、负剂都给了这位女郎，让这位女郎自己随潮流的变化而变化。作品写到这里对女郎的“随风倒”还嫌揭示不够充分，挖苦不深，又来了这么一个情节：当这位女郎最后变成单眼皮，把美容剂都用完后，国际美容博览会却邀请她展出三眼皮，这位女郎不得不又来求助阿翁大夫，阿翁大夫不干，并对她说了一番话：“……任何追求都不能三心二意。您说您有足够的胆量，但实际上，您缺的正是这个。”这是何等一针见血的批评!作品通过反反复复的情节变化，让女郎的态度倒过来倒过去，使人们对她性格上的弱点加深印象，最后又来这一举让阿翁大夫给她一击，可算是将她的趋时随流、既无胆量、又无定见暴露无遗，使滑稽可笑的嘲讽意味推向高潮。